不多余、不啰嗦——中国书协理事王学岭，书法用笔干净利落
名家作品欣赏 2021-12-13746未知admin
出生于1963年的王学岭，与其他六零后书法家一样，大多是凭借在全国书法大展逐渐成名成家的。王学岭在文化部举办的“群星奖”中，连续三次获得金奖；在中国书协举办的全国展、中青年展也都获得过最高奖。所以，他成为中国书协理事、行书专业委员会委员，是实至名归的事。
王学岭
一接触到王学岭的书法作品便给人一种赏心悦目的感觉。以前王学岭是否就走这么一条路尚不去追究，但就目前创作而言，完全可以用“工”来评说。
“工”是一种高的层次，每一个人总是要经过粗糙、杂乱的过程，渐渐走向有序，退去那些杂质、水分，逐渐精粹起来。古人常使用的是“穷且后工”，这个“穷”字可以引申到下帷发愤，穷极苦心，而后洗去尘滓，迥出埃壒。
王学岭书法
同时，“工”也是对心境的一种描述，书法家在“穷”之际，若身处夷态，心境调适，如水平而波澜自息，山平而峰峦不兀，一切都在和平之中。
作品对于阅读者而言，给人赏心悦目之乐趣，首先是一种直觉，一过眼便觉出和顺、情畅，既不是浮白后载笔的奔放狂驰，也不是郁闷时的倾泄抒愤。书者平和，观者亦平和，这样的作品从外表上，也就如清人孔尚任所说的，“能发庙朝太平之音”，这是广泛的人群都乐意拥有的一种笔调。
王学岭书法
王学岭走得正是这么一条正道，很有艺术性，又很有社会中人所需求的美感。究其来路，主要是晋人的潇洒清雅之书风，其次是唐人书风的进入。
效法晋名人书风者，都会有很深刻的体会，书写是如清吟浅唱那般轻松的，而不是吼出来的、冲出来的，更不是如清人金圣叹所说的“作激气语”，像是与谁过不去一般地写奇写怪。王学岭的书风，可以用清人陈忱的话来形容：“浴日沐月，澄霞吹练，鸥凫浮于上，鱼龙潜其中，渔歌拥枻，越女采莲”，就是这种清雅之趣。
王学岭书法
如果说王学岭也结合了唐人书风，那主要是唐初的书风，如褚遂良、虞世南，也还有一些宋人张即之的笔意，使得秀美中更为沉稳。王学岭也写一些北碑，如《经石峪金刚经》，但是总的审美情调是趋于清秀的、妍美的，他的行书作品代表了他的最高水平。
一个书法家总是涉猎书家以求拓展，在拓展中互补、丰富，但最终还是要以其中的一种为最佳表现，以此展示个人的风度、才华，余下皆为补充、烘托。王学岭正是有主有次地展开自己的创作的。
王学岭书法
王学岭的书法作品中气息清和优雅，令人品之不倦。气息是作品的内在，在字里行间萦回、洋溢，为观者所乐于吸取。气息也是一个人的气度、心境的折射，有这样气息的书法家，下笔必定是从容闲定、心思恬然。
一个人的体内、精力内，是要有优化的气息于其中的，而弃其“暴慢衰僻之气”。王学岭所接收的书风，都具有温柔之姿之气。王学岭的行书如此，其他的作品也是如此。他已经远离了那种狼奔豕突的慌乱、急躁，进入了一个安宁之境。
王学岭书法
可以从技巧上来论证以上所言。王学岭在用笔上平稳利落，洁净是他用笔的最大特点，不多余，不使气，不啰嗦，或轻或重，或收或放，都建立在简明的基础上。由于简明，也就果断直接，不以线条的牵扯卖弄炫耀，冶容太甚。
用笔中显示了胸有成竹的沉稳，到位，也恰到好处，此外不再有多出点线、多出墨渍。这都是一个书法家成熟的标志。
王学岭书法
王学岭
一接触到王学岭的书法作品便给人一种赏心悦目的感觉。以前王学岭是否就走这么一条路尚不去追究，但就目前创作而言，完全可以用“工”来评说。
“工”是一种高的层次，每一个人总是要经过粗糙、杂乱的过程，渐渐走向有序，退去那些杂质、水分，逐渐精粹起来。古人常使用的是“穷且后工”，这个“穷”字可以引申到下帷发愤，穷极苦心，而后洗去尘滓，迥出埃壒。
王学岭书法
同时，“工”也是对心境的一种描述，书法家在“穷”之际，若身处夷态，心境调适，如水平而波澜自息，山平而峰峦不兀，一切都在和平之中。
作品对于阅读者而言，给人赏心悦目之乐趣，首先是一种直觉，一过眼便觉出和顺、情畅，既不是浮白后载笔的奔放狂驰，也不是郁闷时的倾泄抒愤。书者平和，观者亦平和，这样的作品从外表上，也就如清人孔尚任所说的，“能发庙朝太平之音”，这是广泛的人群都乐意拥有的一种笔调。
王学岭书法
王学岭走得正是这么一条正道，很有艺术性，又很有社会中人所需求的美感。究其来路，主要是晋人的潇洒清雅之书风，其次是唐人书风的进入。
效法晋名人书风者，都会有很深刻的体会，书写是如清吟浅唱那般轻松的，而不是吼出来的、冲出来的，更不是如清人金圣叹所说的“作激气语”，像是与谁过不去一般地写奇写怪。王学岭的书风，可以用清人陈忱的话来形容：“浴日沐月，澄霞吹练，鸥凫浮于上，鱼龙潜其中，渔歌拥枻，越女采莲”，就是这种清雅之趣。
王学岭书法
如果说王学岭也结合了唐人书风，那主要是唐初的书风，如褚遂良、虞世南，也还有一些宋人张即之的笔意，使得秀美中更为沉稳。王学岭也写一些北碑，如《经石峪金刚经》，但是总的审美情调是趋于清秀的、妍美的，他的行书作品代表了他的最高水平。
一个书法家总是涉猎书家以求拓展，在拓展中互补、丰富，但最终还是要以其中的一种为最佳表现，以此展示个人的风度、才华，余下皆为补充、烘托。王学岭正是有主有次地展开自己的创作的。
王学岭书法
王学岭的书法作品中气息清和优雅，令人品之不倦。气息是作品的内在，在字里行间萦回、洋溢，为观者所乐于吸取。气息也是一个人的气度、心境的折射，有这样气息的书法家，下笔必定是从容闲定、心思恬然。
一个人的体内、精力内，是要有优化的气息于其中的，而弃其“暴慢衰僻之气”。王学岭所接收的书风，都具有温柔之姿之气。王学岭的行书如此，其他的作品也是如此。他已经远离了那种狼奔豕突的慌乱、急躁，进入了一个安宁之境。
王学岭书法
可以从技巧上来论证以上所言。王学岭在用笔上平稳利落，洁净是他用笔的最大特点，不多余，不使气，不啰嗦，或轻或重，或收或放，都建立在简明的基础上。由于简明，也就果断直接，不以线条的牵扯卖弄炫耀，冶容太甚。
用笔中显示了胸有成竹的沉稳，到位，也恰到好处，此外不再有多出点线、多出墨渍。这都是一个书法家成熟的标志。
王学岭书法