独具风骨的茅盾书法
诗词字画 2021-12-20207未知admin
茅盾
茅盾书法作品
茅盾，作家，政治活动家。原名沈德鸿，字雁冰。笔名有玄珠、方璧、郎损等。浙江桐乡人。1913年考入北京大学预科。1916年毕业后进上海商务印书馆编译所任职，从此开始他的文学生涯。1920年任《小说月报》主编。同年12月底，与郑振铎等发起成立文学研究会。第一次国内革命战争时期，积极从事政治活动，任国民党中央宣传部秘书，武汉的中央军事政治学校教官，《民国日报》主编。大革命失败后，东渡日本。1930年春回到上海，加入中国左翼作家联盟。1937年后，到武汉任中华全国文艺界抗敌协会理事，主编《文艺阵地》。1938年冬，赴新疆任教，任新疆各族文化协会联合会主席。1940年5月到延安。1940年底到重庆。后又到桂林、香港，担任《大众生活》编委。1946年底，应邀赴苏联访问。1949年后任中国文联副主席，中国作家协会主席，文化部长，第一至第五届全国人大代表、全国政协常务委员，第四、五届全国政协副主席等职。1981年3月27日逝于北京。3月31日，中共中央根据茅盾生前的请求决定恢复他的中国共产党党籍，党龄从1921年算起。
茅盾作为二十世纪中国伟大的文学家已是不争的事实。同样,茅盾是中国现代著名的文人书法家也应是无可非议的。茅盾从小受过严格的书法训练,苦临《董美人碑》《玄秘塔碑》,基础扎实。他从少年时代的作文到晚年的回忆录，除了一部分用钢笔写就，大部分均用毛笔(大都是狼毫)书写。茅盾各类著述有一千余万言，远远超过一般的职业书法家，茅盾写作一般都用行书，也有一部分是行草，他的书法源自柳体柳公权，又不拘一格。
唐代诗人杜甫曾说“书贵瘦硬方通神”，书法家中的“痩硬”者不在少数，但在文人里,茅盾算得上是佼佼者了。茅盾的祖父是个秀才，虽然多次参加乡试未中，但练就了一手好字。他把自己双勾好的柳公权《玄秘塔碑》让小茅盾填墨，还时不时亲自把笔指导。在茅盾的楷书有了底子后,望孙成龙的祖父“双管齐下”，一边让茅盾继续临写唐楷，一边教他临写“朝考卷”。好学的小茅盾不怕辛苦,坚持每天练习，先摹后临，不写上100个大字决不休息。就这样，茅盾在小时候就打下了坚实的基础，小小的他字写得有模有样。
笔者时常购阅的一本杂志《小说月报》，这是一本上世纪二三十年代创刊的老牌杂志了，茅盾曾参与编辑过，“文革”后复刊大约也请茅盾题写了刊名。不过，作为著名文学家、又是新中国第一任文化部长的茅盾，当年给各种报刊书籍题名的自然很多，我们随意便可读到，所以对茅盾的字体一般都比较熟悉，线条坚挺，落笔干净，形成了他一种清隽秀逸的基本书风。
就茅盾那一批进步的左联作家中，如果仅从书法的角度来看，和鲁迅一样，茅盾也无疑是非常出色的一位。茅盾的书法，其最有特点的就是线条。他的字中宫收得较紧，所以线条舒展雅致，虽入笔轻而线条细，但却细而不弱，线条非常秀挺而富有弹力。笔者读过许多文章，在谈到茅盾书法时，几乎都认为他是取自于宋徽宗的“瘦金体”，对此笔者差点也深信不疑。可胡适先生曾有句名言是“要在不疑处有疑”，所以笔者对茅盾书法自何处瓣香又开始作了留心。
颇有意味的是，后来随意翻看一本《尘封的记忆——茅盾友朋手札》时，却在茅盾和施蛰存的通信中，意外找到了答案。施蛰存和茅盾两人都是半个世纪前的老友，1979年，当浩劫过后的施老偶尔看到书上茅公的题字，认为“大有瘦金体笔意”，颇为喜欢，便写信“欲乞先生为书一小条幅”。时已83岁高龄的茅盾先生，对老朋友的请求自然不会拒绝，但在回信中他似乎否定了所谓“瘦金体”笔意：“我的字不成什么体，瘦金看过，未学，少年时曾临董美人碑，后来乱写。近来嘱写书名、刊名者甚多，推托不掉，大胆书写，都不名一格……”
《董美人墓志》是隋代楷书中的精妙之作，其书布局缜密严谨，笔法精劲含蓄，秀逸疏朗，淳雅婉丽。茅盾之书从中吸取了其华美坚挺的笔致，果然给人有一种清朗爽劲之感。茅盾先生与朋友的通信集，非常有趣的是，笔者发现这些朋友在与茅公的鱼雁往还过程中，在问候、请益、探讨之余，几乎无一例外都有一个请求，以获得茅公的一幅墨宝为幸。其中不乏像巴金、施蛰存、姚雪垠、周而复、戈宝权、赵清阁这样的大名家，由此可见，茅盾的书法确实有其不俗的魅力。
茅盾从来不认为自己是书法家，如同碑派陆维钊先生在最负盛名时，一再惋惜地自评：“想不到最后落得个书画家的下场。”（张鸿俊）
茅盾书法作品
茅盾，作家，政治活动家。原名沈德鸿，字雁冰。笔名有玄珠、方璧、郎损等。浙江桐乡人。1913年考入北京大学预科。1916年毕业后进上海商务印书馆编译所任职，从此开始他的文学生涯。1920年任《小说月报》主编。同年12月底，与郑振铎等发起成立文学研究会。第一次国内革命战争时期，积极从事政治活动，任国民党中央宣传部秘书，武汉的中央军事政治学校教官，《民国日报》主编。大革命失败后，东渡日本。1930年春回到上海，加入中国左翼作家联盟。1937年后，到武汉任中华全国文艺界抗敌协会理事，主编《文艺阵地》。1938年冬，赴新疆任教，任新疆各族文化协会联合会主席。1940年5月到延安。1940年底到重庆。后又到桂林、香港，担任《大众生活》编委。1946年底，应邀赴苏联访问。1949年后任中国文联副主席，中国作家协会主席，文化部长，第一至第五届全国人大代表、全国政协常务委员，第四、五届全国政协副主席等职。1981年3月27日逝于北京。3月31日，中共中央根据茅盾生前的请求决定恢复他的中国共产党党籍，党龄从1921年算起。
茅盾作为二十世纪中国伟大的文学家已是不争的事实。同样,茅盾是中国现代著名的文人书法家也应是无可非议的。茅盾从小受过严格的书法训练,苦临《董美人碑》《玄秘塔碑》,基础扎实。他从少年时代的作文到晚年的回忆录，除了一部分用钢笔写就，大部分均用毛笔(大都是狼毫)书写。茅盾各类著述有一千余万言，远远超过一般的职业书法家，茅盾写作一般都用行书，也有一部分是行草，他的书法源自柳体柳公权，又不拘一格。
唐代诗人杜甫曾说“书贵瘦硬方通神”，书法家中的“痩硬”者不在少数，但在文人里,茅盾算得上是佼佼者了。茅盾的祖父是个秀才，虽然多次参加乡试未中，但练就了一手好字。他把自己双勾好的柳公权《玄秘塔碑》让小茅盾填墨，还时不时亲自把笔指导。在茅盾的楷书有了底子后,望孙成龙的祖父“双管齐下”，一边让茅盾继续临写唐楷，一边教他临写“朝考卷”。好学的小茅盾不怕辛苦,坚持每天练习，先摹后临，不写上100个大字决不休息。就这样，茅盾在小时候就打下了坚实的基础，小小的他字写得有模有样。
笔者时常购阅的一本杂志《小说月报》，这是一本上世纪二三十年代创刊的老牌杂志了，茅盾曾参与编辑过，“文革”后复刊大约也请茅盾题写了刊名。不过，作为著名文学家、又是新中国第一任文化部长的茅盾，当年给各种报刊书籍题名的自然很多，我们随意便可读到，所以对茅盾的字体一般都比较熟悉，线条坚挺，落笔干净，形成了他一种清隽秀逸的基本书风。
就茅盾那一批进步的左联作家中，如果仅从书法的角度来看，和鲁迅一样，茅盾也无疑是非常出色的一位。茅盾的书法，其最有特点的就是线条。他的字中宫收得较紧，所以线条舒展雅致，虽入笔轻而线条细，但却细而不弱，线条非常秀挺而富有弹力。笔者读过许多文章，在谈到茅盾书法时，几乎都认为他是取自于宋徽宗的“瘦金体”，对此笔者差点也深信不疑。可胡适先生曾有句名言是“要在不疑处有疑”，所以笔者对茅盾书法自何处瓣香又开始作了留心。
颇有意味的是，后来随意翻看一本《尘封的记忆——茅盾友朋手札》时，却在茅盾和施蛰存的通信中，意外找到了答案。施蛰存和茅盾两人都是半个世纪前的老友，1979年，当浩劫过后的施老偶尔看到书上茅公的题字，认为“大有瘦金体笔意”，颇为喜欢，便写信“欲乞先生为书一小条幅”。时已83岁高龄的茅盾先生，对老朋友的请求自然不会拒绝，但在回信中他似乎否定了所谓“瘦金体”笔意：“我的字不成什么体，瘦金看过，未学，少年时曾临董美人碑，后来乱写。近来嘱写书名、刊名者甚多，推托不掉，大胆书写，都不名一格……”
《董美人墓志》是隋代楷书中的精妙之作，其书布局缜密严谨，笔法精劲含蓄，秀逸疏朗，淳雅婉丽。茅盾之书从中吸取了其华美坚挺的笔致，果然给人有一种清朗爽劲之感。茅盾先生与朋友的通信集，非常有趣的是，笔者发现这些朋友在与茅公的鱼雁往还过程中，在问候、请益、探讨之余，几乎无一例外都有一个请求，以获得茅公的一幅墨宝为幸。其中不乏像巴金、施蛰存、姚雪垠、周而复、戈宝权、赵清阁这样的大名家，由此可见，茅盾的书法确实有其不俗的魅力。
茅盾从来不认为自己是书法家，如同碑派陆维钊先生在最负盛名时，一再惋惜地自评：“想不到最后落得个书画家的下场。”（张鸿俊）