欧阳询《九成宫醴泉铭》楷书撇画的技法
诗词字画 2022-02-09588未知admin
【撇法】
“撇”称掠”，像梳掠长发，自右至左，拂掠而出。写撇如同写悬针竖，下笔峻利，行笔迅速，出锋轻捷，力到笔尖，力求舒展生动。
宋代书法家姜夔云:“撇捺者，字之手足，伸缩异度，变化多端，要如鱼翼鸟翅，有自得之状。撇之书写，指法用送。即永”字八法中之掠是也。凡撇必用回锋，开始先将笔尖从下而上，后无多头。逆锋向右上起笔，转笔向下稍顿成点，接续提笔向右下轻快运行，然后撤出，收笔作尖锋。撇之书写，手腕必须悬起，与笔俱行，逐渐运送展放，将笔力导送到底，使笔势贯穿于笔画之终。若于腕紧贴纸面斜拂，半途撇出，则单薄无力，形如鼠尾，则成“病笔”矣。”
王羲之说:“撇不宜缓，缓则纯。”但也不宜过急，一往不收，以免头重脚轻，飘浮不稳。
唐代书法家柳公权云:“掠(长撇)左出而锋轻。”都是说写撇运笔，应以轻捷峻利取势。
撇在字中所处的位置不同，形势多样。有长，有短，有稍平，有较直，有略带弧形，有弯头，有卷尾，有腰粗，有腰细。总之，其末端均向左出锋，呈尖形。“
永”字八法中第六笔长撇称“掠”，第七笔短撇称“啄”。
撇与捺如字之两翼，要左右呼应相称，收笔出有左低右高和平底两种造型。撇是向左伸展之笔法，一般较捺为细，尾部略肥而扬，要姿态舒展。
撇画一般有两种形态，短撇和长撇，具体造型和写法如下：
1、长撇法，也称“掠法”，如飞鸟下翔，要快而势锐，线条忌单薄。下段要丰实，力要送到尖端，如木梳梳发，用力均匀，送到发梢。晋卫夫。人《笔阵图》云:“撇，陆断犀象。”唐张怀瓘《玉堂禁经・用笔法》云:“掠须笔锋，左出而利。”
2、短撇法，也称“啄法”，如鸟之啄物，迅疾有力，以准而快为胜。写法是起笔逆入，很快地略一顿笔，就势向左下撇出，用笔要点在落力短、出锋快，笔势要腾凌爽利。
具体写法:逆锋起笔，斜撇为侧落笔(与直画横落笔同理)，调正笔锋后中锋运行直至撇端。《笔诀》云:“啄笔速进，劲若铁石，则势成矣。”具体运笔是;逆锋起笔，折锋向右下作顿，转锋向左下力行，迅疾锋利撇出。元陈绎曾《翰林要读・圆法》云;“啄点首尾左出微仰，如鸟喙之物。”元李溥光《雪庵八短法法・八法解》云:“啄法之妙，在卧侧潜进，以连敛其锋芒。”
撇画从斜度来分主要有直撇、弧撇、平撇、细腰撇、短撇、粗腰撇等。这里以直撇为例，说明撇的具体写法(1)逆锋向上起笔，(2)转锋向右下和顿(3)提笔向左下运行；（四）露锋收笔，力送到底。
【斜撇】如“足”字中部右画短促爽利。
“斜撇”属于短撇，因为在字形中所处位置不同斜度和曲直变化也不尽同。“足”字中的这个撇写得干净利落，如象牙般的形质。起笔用方笔，接上一笔笔势，轻逆锋入纸向右下作顿，注意角度和起笔位置。驻锋不做提顿，在提的笔意下挫锋向左，呈下弧状由粗到细稳健舒缓撇出，力达笔端。收笔出锋前行笔略快，一件飘逸之态。所所以在造型上有清晰的运笔节奏感。
值得注意的是，这个撇是和左部的短挑组合形成的曲直变化造型，并不是独立存在的，因此在临摹练习好独立的撇的造型与技法后，在进行完整的“足”字的临摹练习，不能忽略了撇与其他笔画之间的造型与空间处理关系。
【平撇】如“禹”字首笔态势平缓。
“禹”字的上撇，较平，注意其斜度，起笔位置大约在格子右上平行线上，收笔在格子的左下平行线上。这个撇的运笔速度略快，仍然是前半部分用笔舒缓，后半部分用笔节奏畅达。起笔形态略复杂一些，逆锋起笔后略向下运笔再铺毫。所以其起笔轮廓的不是直而圆画，是一个曲线。收笔仍然要力达笔端，不要甩出去。注意收笔方向向左平出。因为左部留有空间，向左平出易于空间上不是太过虚空没有内容。整个撇造型略细，中段粗细过度舒缓自然，粗细变化不能过于悬悬殊。
【纵撇】如“厥”字之主笔，纵直有力。
“厥”字的撇较长和竖，曲直变化丰富，我们可以看出逆锋起笔后的下角有一个突出部分，说明用笔技法和长见的横画起笔不一样。有反向运笔的意趣。就逆锋落纸后，不做顿笔而是向下行笔，然后再上提，与原起笔轮廓内铺毫笔尖在起笔处的上角，借势向左挫锋调锋向下运笔，注意略带左弧势，运娴熟可自然出现。这时的运笔其着力点在点画轮廓线左侧，然后中锋由粗到细下行。注意收笔角度，仍然不能向左下直接撇出，以勉意思浅薄。这个撇可以分三段，每一段的粗细与曲直变化都不同，我们书写时要注意三段的粗细曲直变化幅度的微妙特点。
当然，在注意三段的粗细曲直变化的同时，在书写时仍然需要注意书写者速度问题。一般来说，半段用笔较稳健后半部分特别是收笔前，速度要快，但不能出虚尖。
【柳叶撇】如“后”之主撇，起收皆露，中间粗实，形似柳叶。
“后”的柳叶撇是从造型上来描述的，从曲直变化上看，也可以说是竖撇，因为中段较竖，整体看向右弓。用笔节奏上可分四段。
第一段逆锋起笔由左向右行笔，至第二段的起笔时铺毫运笔，粗细变化不大，至第三段可是有了提的意识，线条由粗渐细，第四段开始边行边提笔，注意出锋方向是平出，要力戒下向下行笔，以勉失去点画的灵动之气。这个撇属于两头细中间粗，起笔造型比较特殊。
【啄撇】如“长”下部撇画，虽短小，但气足神完。
“长”字下部的撇，短而有力，用笔迅捷，粗细变化悬殊，几乎成了一个直角三角形。虽然短小精悍，但用笔技法方面并不简单，起笔、行笔、收笔每个环节都不能少。注意其斜角，近四十五度。
【带钩撇】如“痼”之病字头，与撇画常形不同，全画着力匀一，收笔作小钩势。
“痼”字的带钩撇近竖画。起笔露，收笔初步钩，这类笔画与《兰亭序》中可见，属于化行书点画为楷书点画。中段粗细变化不大，瘦而劲挺。起笔逆入后要先左后右，用笔回顾，不可直接顿铺毫。出钩含蓄，驻锋后左轻挫锋，或推出轮廓后回锋收笔，仪态饱满。
这种钩法在欧阳询的其他钩画中也较为常见，出钩不直接有明显的出锋运笔形态。
【曲抱撇】如“夏”字下部第二撇，因有上撇在先，故弯曲作抱合之态。
“夏”字的曲抱撇，头部见曲笔。露锋入纸，先左后右，然后提笔向上，铺毫向右，左作顿，在提按中挫锋向左下运笔。注意曲直变化幅度和出钩方向。仍然要力达笔端。
【直撇】如“肃”字下部左画，前段为竖，后段稍带弧势收笔隐锋中含。
“肃”字的左撇竖直，略见右弓势。起笔逆入，收笔回锋。上粗下细。以圆笔为主，和右竖构成一组相背竖。
“撇”称掠”，像梳掠长发，自右至左，拂掠而出。写撇如同写悬针竖，下笔峻利，行笔迅速，出锋轻捷，力到笔尖，力求舒展生动。
宋代书法家姜夔云:“撇捺者，字之手足，伸缩异度，变化多端，要如鱼翼鸟翅，有自得之状。撇之书写，指法用送。即永”字八法中之掠是也。凡撇必用回锋，开始先将笔尖从下而上，后无多头。逆锋向右上起笔，转笔向下稍顿成点，接续提笔向右下轻快运行，然后撤出，收笔作尖锋。撇之书写，手腕必须悬起，与笔俱行，逐渐运送展放，将笔力导送到底，使笔势贯穿于笔画之终。若于腕紧贴纸面斜拂，半途撇出，则单薄无力，形如鼠尾，则成“病笔”矣。”
王羲之说:“撇不宜缓，缓则纯。”但也不宜过急，一往不收，以免头重脚轻，飘浮不稳。
唐代书法家柳公权云:“掠(长撇)左出而锋轻。”都是说写撇运笔，应以轻捷峻利取势。
撇在字中所处的位置不同，形势多样。有长，有短，有稍平，有较直，有略带弧形，有弯头，有卷尾，有腰粗，有腰细。总之，其末端均向左出锋，呈尖形。“
永”字八法中第六笔长撇称“掠”，第七笔短撇称“啄”。
撇与捺如字之两翼，要左右呼应相称，收笔出有左低右高和平底两种造型。撇是向左伸展之笔法，一般较捺为细，尾部略肥而扬，要姿态舒展。
撇画一般有两种形态，短撇和长撇，具体造型和写法如下：
1、长撇法，也称“掠法”，如飞鸟下翔，要快而势锐，线条忌单薄。下段要丰实，力要送到尖端，如木梳梳发，用力均匀，送到发梢。晋卫夫。人《笔阵图》云:“撇，陆断犀象。”唐张怀瓘《玉堂禁经・用笔法》云:“掠须笔锋，左出而利。”
2、短撇法，也称“啄法”，如鸟之啄物，迅疾有力，以准而快为胜。写法是起笔逆入，很快地略一顿笔，就势向左下撇出，用笔要点在落力短、出锋快，笔势要腾凌爽利。
具体写法:逆锋起笔，斜撇为侧落笔(与直画横落笔同理)，调正笔锋后中锋运行直至撇端。《笔诀》云:“啄笔速进，劲若铁石，则势成矣。”具体运笔是;逆锋起笔，折锋向右下作顿，转锋向左下力行，迅疾锋利撇出。元陈绎曾《翰林要读・圆法》云;“啄点首尾左出微仰，如鸟喙之物。”元李溥光《雪庵八短法法・八法解》云:“啄法之妙，在卧侧潜进，以连敛其锋芒。”
撇画从斜度来分主要有直撇、弧撇、平撇、细腰撇、短撇、粗腰撇等。这里以直撇为例，说明撇的具体写法(1)逆锋向上起笔，(2)转锋向右下和顿(3)提笔向左下运行；（四）露锋收笔，力送到底。
【斜撇】如“足”字中部右画短促爽利。
“斜撇”属于短撇，因为在字形中所处位置不同斜度和曲直变化也不尽同。“足”字中的这个撇写得干净利落，如象牙般的形质。起笔用方笔，接上一笔笔势，轻逆锋入纸向右下作顿，注意角度和起笔位置。驻锋不做提顿，在提的笔意下挫锋向左，呈下弧状由粗到细稳健舒缓撇出，力达笔端。收笔出锋前行笔略快，一件飘逸之态。所所以在造型上有清晰的运笔节奏感。
值得注意的是，这个撇是和左部的短挑组合形成的曲直变化造型，并不是独立存在的，因此在临摹练习好独立的撇的造型与技法后，在进行完整的“足”字的临摹练习，不能忽略了撇与其他笔画之间的造型与空间处理关系。
【平撇】如“禹”字首笔态势平缓。
“禹”字的上撇，较平，注意其斜度，起笔位置大约在格子右上平行线上，收笔在格子的左下平行线上。这个撇的运笔速度略快，仍然是前半部分用笔舒缓，后半部分用笔节奏畅达。起笔形态略复杂一些，逆锋起笔后略向下运笔再铺毫。所以其起笔轮廓的不是直而圆画，是一个曲线。收笔仍然要力达笔端，不要甩出去。注意收笔方向向左平出。因为左部留有空间，向左平出易于空间上不是太过虚空没有内容。整个撇造型略细，中段粗细过度舒缓自然，粗细变化不能过于悬悬殊。
【纵撇】如“厥”字之主笔，纵直有力。
“厥”字的撇较长和竖，曲直变化丰富，我们可以看出逆锋起笔后的下角有一个突出部分，说明用笔技法和长见的横画起笔不一样。有反向运笔的意趣。就逆锋落纸后，不做顿笔而是向下行笔，然后再上提，与原起笔轮廓内铺毫笔尖在起笔处的上角，借势向左挫锋调锋向下运笔，注意略带左弧势，运娴熟可自然出现。这时的运笔其着力点在点画轮廓线左侧，然后中锋由粗到细下行。注意收笔角度，仍然不能向左下直接撇出，以勉意思浅薄。这个撇可以分三段，每一段的粗细与曲直变化都不同，我们书写时要注意三段的粗细曲直变化幅度的微妙特点。
当然，在注意三段的粗细曲直变化的同时，在书写时仍然需要注意书写者速度问题。一般来说，半段用笔较稳健后半部分特别是收笔前，速度要快，但不能出虚尖。
【柳叶撇】如“后”之主撇，起收皆露，中间粗实，形似柳叶。
“后”的柳叶撇是从造型上来描述的，从曲直变化上看，也可以说是竖撇，因为中段较竖，整体看向右弓。用笔节奏上可分四段。
第一段逆锋起笔由左向右行笔，至第二段的起笔时铺毫运笔，粗细变化不大，至第三段可是有了提的意识，线条由粗渐细，第四段开始边行边提笔，注意出锋方向是平出，要力戒下向下行笔，以勉失去点画的灵动之气。这个撇属于两头细中间粗，起笔造型比较特殊。
【啄撇】如“长”下部撇画，虽短小，但气足神完。
“长”字下部的撇，短而有力，用笔迅捷，粗细变化悬殊，几乎成了一个直角三角形。虽然短小精悍，但用笔技法方面并不简单，起笔、行笔、收笔每个环节都不能少。注意其斜角，近四十五度。
【带钩撇】如“痼”之病字头，与撇画常形不同，全画着力匀一，收笔作小钩势。
“痼”字的带钩撇近竖画。起笔露，收笔初步钩，这类笔画与《兰亭序》中可见，属于化行书点画为楷书点画。中段粗细变化不大，瘦而劲挺。起笔逆入后要先左后右，用笔回顾，不可直接顿铺毫。出钩含蓄，驻锋后左轻挫锋，或推出轮廓后回锋收笔，仪态饱满。
这种钩法在欧阳询的其他钩画中也较为常见，出钩不直接有明显的出锋运笔形态。
【曲抱撇】如“夏”字下部第二撇，因有上撇在先，故弯曲作抱合之态。
“夏”字的曲抱撇，头部见曲笔。露锋入纸，先左后右，然后提笔向上，铺毫向右，左作顿，在提按中挫锋向左下运笔。注意曲直变化幅度和出钩方向。仍然要力达笔端。
【直撇】如“肃”字下部左画，前段为竖，后段稍带弧势收笔隐锋中含。
“肃”字的左撇竖直，略见右弓势。起笔逆入，收笔回锋。上粗下细。以圆笔为主，和右竖构成一组相背竖。