香港验血查男女必须去香港吗_《千里江山图》描绘的是什么？《千里江山图》
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《千里江山图》描绘的是什么？
《千里江山图》是北宋王希孟的山水来画作品，现藏故宫博物院。作品以长卷形式描绘了连
绵的群山冈峦和浩渺的江河湖水，于山岭、坡岸、水源际中布置、点缀亭台楼阁、茅居村舍、水磨长桥及捕鱼、驶船、行旅、飞鸟等，百人物虽细小如豆，而意态栩栩如生，飞鸟虽度轻轻一点，却具翱翔之
势。
《千里江山图》为什么能成为十大传世名画之一？千里江山图描绘的是人与自然和谐相处，时至今日，人们不还是在追寻人与自然和谐相处的局面吗，其实除了千里江山图之外还有一副万里江山图，现在在开封也能看到，但已不是原版的了，原版残缺严重。
千里江山图能成为十大传世名画与他的社会背景，画中内容有着不可分割的联系，首先说一下社会背景，北宋末期，宋金形成军事对峙之势，北宋的王室衰微，国土沦丧，民不聊生，在朝野内外形成了一股强劲的爱国主义力量。其中，以青年学生为主流的爱国力量在崛起，但是，面对朝廷软弱无力的政治、军事，他们仅仅将富国强兵以收复山河的理想寄托在自己的艺术文化创造中，尊定了之后发展方向，诞生出了千里江山图。
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那么画中内容讲的是人与自然和谐相处，在山水画中一般都是以可游可居”思想境界，意味着人居景观环境的建构，是人与物生存空间、人与人生活空间、人与自然和谐的关系在山水画中的体现。人在环境中可走、可看、可望，方为“游”，乐享起中。所谓“居”，是人在地域环境下的长期生活感受，以使“万物与‘我’为一”的和谐，而达到“乘物以游心”强力的内心感受。中国山水画中，体现了可居可游的思想，和理想人居环境，这也就符合了中国现代人们的心理想法，自然能成为十大传世之画。
《千里江山图》在历史上到底是一种什么样的地位《千里江山图》地位有故意拔高的嫌疑，作者据传是王希孟。。。其实根本无法确定真的是王希孟，蔡京只说是希孟，直到清朝人才说姓王，至于清朝人怎么考据出来是王希孟，完全没理由
即便真是王希孟所作，此人籍籍无名，画史上根本没提到过此人，其创作《千里江山图》的背抄景，有明显传说的痕迹（因为完全无正史证明），此图连个名字都没有，现在叫千里江山图是根据乾隆题的一首诗后人加上的
就这样一幅作者不详，名称不详，画史不百载的来历不明之作，却生生拔高到中国传世十大名画的高度，实在让人无法信服
PS:而且根据蔡京题跋，宋徽宗在收到此画中，并不怎么重视（可能是因为传说中王希孟只是个18岁的画院生，也可度能在徽宗皇帝眼中此画也就平平）并没有收入内府，而是直接赐给了蔡京（真要是杰作，宋徽宗这样的艺术大家肯定是留在身边欣赏把玩的）。。。这也从侧面印证了，此画质量平平，除非后人觉得自己的艺术水平远高于宋徽宗，否则无法掩盖当时人并不觉得千里江山图有什么绝高地位的可能
《千里江山抄图》画卷，不仅代表着青绿山水发展的里程，而且，集北宋以来水墨山水之大成，并将创作者的情感付百诸创作之中。《千里江山图》虽属于写意之作，但不乏工美佳作。这表现了青年画家具有严谨的生度活态度。《千里江山图》是中国十大传世名画之一。
我想反驳楼上的那位答主。原因就是我绝不能让那为答主的声音误导更多人。答主其他不想说，但是肯定对艺术一窍不通。千里江百山图的艺术地位，不是因为王希孟，它是十大传世名画也不是因为王希孟。答主没有从专业的艺术观，绘画技巧，画史度意义去评价一个字，仅仅从名字不可考，作者不可考，时间不可考，甚至用宋徽宗赐给蔡京来否定这幅画本身的艺术专成就。这，未免贻笑大方，喧兵夺主了吧？我们关注的不应该是画作本身吗？千里江山图是李唐到北宋山水画技巧的继承融合，也是青绿山水的创新之作。无论构图，布局，巧思，形意，用笔，设色都是中国古代绘画史上的奇葩。要是细细品味，美院的老教授可以属专开一门课。
千里江山图的流传过程是什么样的？宋钦宗赵桓即位后，《千里江山图》被北宋内府收藏。
在南复宋初年，宋高宗赵构随身携带此画南渡临安，此画归南宋内府收藏。
元代时，《千里江山图》为元代著名书画家李溥光和尚所收藏。
明末清初之际，《千里江山图》为当时著名的藏书家、文学家梁清制标所得。
在乾隆年间，《千里江山画》收入宫中，开始在清代知内府秘藏，并著录于《石渠宝笈?初编?御书房》。
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此后，《千里江山图》一直收藏于清代内府，直至清代末期。
清代末年，《千里江山图》被清末皇室成员从宫中带出道，几经流落，最后辗转珍藏于北京故宫博物。
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千里江山图
《千里江山图卷》属于什么画法宋王希孟千里江山图
绢本，设色，纵：51.5，横：1191.5厘米。北京故宫博物院藏
北宋画家王希孟，生卒年代不详，画史无传。此画卷后蔡京题跋说他原在画学为生徒，后被召入「禁中文书库」，「数以画献，未甚工」。后宋徽宗赵佶「知其性可教」，「亲授其法」，画艺大进。此卷约作于政和三年（公元1113年），作者时年十八岁。清代宋荦在《论画绝句》附注中说他在完成此卷后不久去世。此说并无确切的资料可佐证，但宋代绘画史籍也无他的记载，早逝之说恐也未必全是臆测。
该图作者以“咫尺有千里之趣”的表现手法和精密的笔法，描绘了祖国的锦绣河山。画面千山万壑争雄兢秀，江河交错，烟波浩淼，气势十分雄伟壮丽。山间巉岩飞泉，瓦房茅舍，苍松修竹，绿柳红花点缀其间。山与溪水、江湖之间，渔村野渡、水榭长桥，应有尽有，令人目不暇接。在运笔上，作者继承了传统青绿山水画法，更趋细腻严谨，点画晕染均能一丝不苟，人物虽小如豆，却形象动态鲜明逼真。万顷碧波，皆一笔一笔画出。渔舟游船，荡漾其间，使画面平添动感。在用色上，作者于单纯的青绿色中求变化，有的浑厚，有的轻盈，间以赭色为衬托，使画面层次分明，鲜艳如宝石之光，灿烂夺目。布局交替采用深远、高远、平远的构图法则，撷取不同视角以展现千里江山之胜。此图无作者款印。清初梁清标签题为王希孟作。
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卷后有宋代蔡京、元代溥光和尚二跋，钤「缉熙殿宝」、「乾隆御览之宝」等印二十八方。经宋代蔡京、内府，元代溥光，清内府等收藏，《石渠宝笈初编》等著录。
《千里江山图》为中国北宋青绿山水画作品。中国十大传世名画之一。作者王希孟，王希孟18岁为北宋画院学生，後召入禁中文书库，曾得到宋徽宗赵佶的亲自传授，半年後即创作了《千里江山图》。惜年寿不永，20馀岁即去世，是一位天才而又不幸早亡的优秀青年画家。
画中描写岗峦起伏的群山和烟波浩淼的江湖。依山临水，布置以渔村野市，水榭亭台，茅庵草舍，水磨长桥，并穿插捕鱼、驶船、行路、赶脚、游玩等人物活动。形像精细，刻画入微，人物虽细小如豆，而意态栩栩如生，飞鸟虽轻轻一点，却具翱翔之势。山石皴法以披麻与斧劈相结合，综合了南、北两派的特长。设色继承了唐以来的青绿画法，于单纯统一的蓝绿色调中求变化。用赭色为衬托，使石青，石绿颜色在对比中更加鲜亮夺目。整个画面雄浑壮阔，气势磅礴，充满著浓郁的生活气息，将自然山水，描绘得如锦似绣，分外秀丽壮美，是一幅既写实又富理想的山水画作品，全图既壮阔雄浑而又细腻精到，不愧是青绿山水画中的一幅巨制杰作。卷後有当时蔡京的题跋：“政和三年闰四月八日赐。希孟年十八岁，昔在画学为生徒，召入禁中文书库，数以画献，未甚工。上知其性可教，遂诲谕之，亲授其法，不逾半岁，乃以此图进。上嘉之，因以赐臣京，谓天下士在作之而已。”证明此画是真迹无疑。
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