刘正成：书法创新要有底线，王冬龄、邱振中的一些作品只是抽象画

书法需要继承传统，也要发扬个性、开拓创新。但是在一些先锋书法家的作品里，往往创新多于传统，甚至走向了创新的“死胡同”。为此，同样身为“现代书法”的倡导者、国际书法家协会主席、《中国书法全集》主编刘正成先生也看不下去了，他曾明确指出“书法创新要有底线，王冬龄、邱振中等人的一些作品只是抽象艺术，不能算书法。”
国际书法家协会主席刘正成
王冬龄、邱振中和陈振濂三人都是书坛泰斗沙孟海先生所带的书法研究生，王冬龄、邱振中似乎比陈振濂走得更偏。一个不争的事实是，他们把书法当作了“线条艺术”，并努力实践他们的艺术主张。
刘正成批评说，这种线条观念，忽视了书法在汉字字形里的点画表现，抹杀了书法艺术点画技术与技巧的重要特征。元代的赵子昂在《兰亭十三跋》中说到：“书法以用笔为上，而结字亦须用工。”提出了“用笔”和“结字”的间题，这是书法艺术最具本质意义的一个命题。
王冬龄乱书
刘正成先生说，书法艺术的创新要有底线，不能离开了“用笔”和“结字”这两大基本特征，否则书法就失去了它的安身立命之所。
王冬龄、邱振中等人的一些书写，就是突破了汉字书法的底线，遗弃书法这个艺术样式的本质特征。既然是线条的随意书写，就可以把所有约束线条表现的东西破除，于是出现了没有汉字的“现代书法”这种抽象艺术新品种。
王冬龄乱书
对于这种创新，当今的主流书法圈并不认可。上世纪九十年代以来，作为书法界主流观念对“现代书法”的创作界定，提出了一个创新的底线——汉字字形具有可识性。也就是说，不管你如何创新，书法所写的内容要是汉字，要能够辨识。
刘正成认为王冬龄、邱振中的一些创作，线条非常酣畅，表现非常充分，是一件表现主义色彩浓郁的艺术品，更近于抽象画，因为这种线条和书法的线条不完全一致，它不是字形里面的点画表现，超出了书法的范围。
邱振中非文字作品
这种线条和西方抽象主义画家作品的线条很相似，没有任何本质上的区别，都是一种抽象的表现。如果说书法是抽象的，那西方的抽象画的线条也接近于书法，西方的抽象画能说是书法吗？显然不是！邱振中、王冬龄等人用毛笔描绘出来的线条，是没有曲律很随意的线条，突破字形结构，必然走入抽象画范畴。
邱振中非文字作品
国际书法家协会主席刘正成认为，书法创新要有底线，王冬龄、邱振中的一些作品，抹杀了书法艺术的本质，只能算是抽象画。
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