吉林省书协常务副主席吴玉珩‖另类发光体：书艺是人生的散文
书画资讯 2021-12-24287未知admin
原标题：吉林省书协常务副主席吴玉珩‖另类发光体：书艺是人生的散文
我们这代人处于一个相对尴尬的时间节点上，于艺术而言。名家易见，结识却难，正如我和玉珩先生的近距离接触。得画家玉国先生引荐，逐渐和楚白先生熟络起来。听其儒雅谈资，观其静寂心灵。惟道是从，耿介执着。为书为人，皆成风范。
楚白先生书法上师法晋汉唐宋诸家，尽得历代名家真髓。其行书、草书、隶书、楷书，样样精通，而且各种字体，各有千秋。行书中见古朴雅意，凤翕龙翔；隶书清奇雅丽，舒畅流美。其草书则笔走龙蛇，开合有度，结体自然，如诗如歌。
楚白先生积数十年之功力，真草隶篆行风格独显。从其书法艺术中窥视出其点画之张力，贯穿始终的是对书法艺术高超的志趣和丰宏的人生阅历。它是技法与艺术的完美结合，给人以自由搏击、驰骋翔舞的审美冲击力。
这是一种于尺方之间神游天地的个人世界，气定神闲地运笔，心无旁骛、杂念冰释，进入“忘我”境界，只有“忘我”，才能“托我于字”，以字明志，以字养德，这可并不是任何人都可以做到的。除了毅力，原动力在于对艺术的追求，这是匠人与艺术家的分野。检阅的号角已经吹响，时光对于个人的吝啬，于艺术，楚白先生悟道人生。
——主编推荐语
艺术简介
吴玉珩，字楚白，祖籍天津，1957年生于吉林省吉林市。1975年7月参加工作，延边大学政治系政治专业大本科毕业。现为中国书法家协会理事、中国书法家协会维权和鉴定委员会委员，中国文化艺术发展促进会会员，吉林省文联副主席，吉林省书法家协会常务副主席兼吉林省省直机关分会主席，吉林省书法家协会组织联络委员会、发展交流委员会主任，创作评审委员会、学术委员会副主任；吉林省中国画学会副会长；吉林大学、长春工业大学特聘教授，硕士研究生导师。自1979年以来先后参加东北三省首届书法联展、全国文汇书法竞赛并获三等奖、全国首届电视书法大赛并获三等奖。作品入选全国第五届书法篆刻展、全国扇面书法艺术展、全国百年世纪书法大展、全国首届手卷书法展、全国名人名家书画精品展、纪念中国书法家协会成立30周年中国书法家协会会员优秀作品展、纪念改革开放30周年全国书画精英展等，参加中国千名书法家精品进入奥运场馆活动，并在鸟巢体育馆陈列。多幅作品被人民大会堂、中南海、国家（鸟巢）体育场、中央文史馆、中国文学艺术基金会、书法报、西柏坡纪念馆、辽宁省博物馆、吉林省博物院、吉林省档案馆、辛弃疾纪念馆等收藏。2008年被中国艺术研究院授予“中国当代书画艺术英才”称号。出版有《书为心画——吴玉珩书法集》（人民美术出版社出版），《书画同源——袁武、吴玉珩书画作品集》（吉林人民出版社出版）等。被吉林省博物院聘为“首批书画艺术专家”，被吉林省美术馆聘为“学术委员”。
吴玉珩先生题字的“吉林大桥”
吴玉珩书法作品欣赏
跬步千里
撰文/张笑天（中国当代著名作家、影视文学家）
吴玉珩的书法集就摆在我家案头。我首先想到了“不积跬步，无以至千里”的话。这部作品已经超越了自然意义上的“千里”，应当说是吴玉珩先生书法艺术探索路途中的一次检阅，看出他从跬步肇始的一路履痕。
其实我是最不适合为书法家作序的，我虽也酷爱书法，也偶尔涂上几笔，毕竟是“票友”而已，但这劣势却给了我可进可退的自由，我可以说不中规中矩的话，可以不被行家笑话，姑妄言之，姑妄听之，我心上并无负担。
现代中国人写书法与古人迥异，古人写字是基本功和看家的本事，犹如吃饭的碗、升官的叩门砖。那些为后世景仰的大师，没有几个不是高官显宦的，书法对于他们不过是副产品、必修课，像科考必要写好八股文一样。因此古代书法家灿若群星，其作品令我辈无论怎么临摹也无出其右，就是这个道理。
像吴玉珩这样的书法家全是凭自己的兴趣和爱好，挤时间苦苦磨砺，让自己发出光芒来，没有上级压任务，不可能凭写字养家糊口，也绝无可能凭一笔好字而官运亨通。所以我特别敬重像吴玉珩这样执著的自发的书法家，他们自觉地担负起纪录中国独有的艺术瑰宝的使命，薪火相传，难能可贵。
吴玉珩是官阶不低的官员，政务繁冗是可以想见的。我真不知道他有怎样的精力，在什么都不耽误的条件下，练就了一手好字？天才和悟性肯定是前提，刻苦精神是关键。几十年来，为挤出所有的时间练书法，他没休过一个节假日。作为一个担负重任的公务员，他所能挤占的私人时间，包括睡眠，他像从海绵里挤水一样，把自己一切时间榨干了。这是一种于尺方之间神游天地的个人世界，气定神闲地运笔，心无旁骛、杂念冰释，进入“忘我”境界，只有“忘我”，才能“托我于字”，以字明志，以字养德，这可并不是任何人都可以做到的。除了毅力，原动力在于对艺术的追求，这是匠人与艺术家的分野。
当下的世界，人心浮躁，功利肆溢，这个时候能摆平一张书桌，静下心来，提一口丹田之气，悬腕而书，忘了熙熙攘攘的大千世界，这是硬功夫，是需要修炼的。从吴玉珩的字里行间，我嗅到了这种“出世”的平静和淡定，没有这种境界，不可能有今天的成就。
书法的神韵，与作者的修养和思维特质息息相关，看似相似的字却蕴藏着个性。过去有人说真正的大家就是“我用我法”，当然不是排斥临摹前辈。吴玉珩在师承前贤的基础上挖掘和展现了自我，所谓“字如其人”是很贴切的。彰显自我，这就是“我用我法”的实践解析。透过吴玉珩的字，我能感知到他的练达、从容。《易经》说“形而上者谓之道，形而下者谓之器”，我觉得吴玉珩在道与器的尺度上把握得相当自如。
我想，这就是他的个性。你必须承认，书法艺术是有个性的，每个人的字都有它独特的密码，笔锋中甚至可以觉察到人格的细枝末节和秉性的取向。孙过庭所说的“发乎情，止于礼仪”，我想也是指此而言。
我看过吴玉珩的一段记忆文章，差不多二十年前，经刘乃中先生引荐，吴玉珩受市政府委托去请佛学大师和书法泰斗赵朴初到吉林市参加雾凇节。须知朴老已是耄耋之年，又是国家领导人，行动是有约束的，身不由己，哪是一个后生小子就请得动的？可是吴玉珩凭着一股憨憨的傻劲和天真劲，以“程门立雪”的精神感动了上帝，朴老居然违例私行，被吴玉珩“裹挟”而去，成就了长官们有点想入非非的意愿。这偶然的成功，无他，只能归功于吴玉珩的执著和真诚，心之诚，金石为开。这件事也证明了吴玉珩的为人，令我感动。我一向以为，文如其人，字如其人，这一点从吴玉珩的书法和行为举止得到了互证。
一九九三年一月，在吉林市雾凇节上，玉珩先生为赵朴初先生主持书法笔会。
纵观吴玉珩的书法，给人以美的享受，其笔法、章法、结构的运用，出神入化，给人预留了审美的想象空间。赵孟頫说：“书法以用笔为上，而结字亦须用工，盖结字因时相传，用笔千古不易。”他说的基本功，吴玉珩是得了真传的。
上溯秦篆、汉隶、魏碑，吴玉珩广采博纳，追求动静、虚实、刚柔的和谐和互补，用笔老辣凝练，笔法酣畅，雄浑之美中藏着阳刚之气，墨色淋漓中见功夫。
我以为书法可以是无韵的诗、无声的歌、无形的画卷。这种联想的魅力就来自书法艺术的深邃底蕴。一般的书法，不能成为书法艺术，特别是匠气十足、沾满铜臭的字，与艺术无缘。只有达到升华，才具备艺术价值。我从吴玉珩诸体兼备的书法卷中读出了艺术。
玄学大师王弼有言：用智不及无知，而形魄不及精象，精象不及无形，有仪不及无仪，故转相法也。
这话有点玄而又玄，不好解，似虚无，又似阴阳互补，又似渗透着某种古朴至上的观念。说这些与书法何干？我倒觉得其中孕育着一种通行的哲思，送给吴玉珩先生玩味，运用到书法艺术上，也未尝不受启迪。
文心似水 采笔如椽
吴玉珩先生的书法艺术
撰文/刘彦湖（著名书法篆刻家、中央美术学院教授）
“胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。”这是我最喜欢的一首宋代理学大师朱子晦庵的《春日》诗。
每当想起这首诗，就同时让我想起玉珩兄那洒脱飞扬的笔迹，就象阳春下蓬勃旺盛的枝条一样，舒展着，交错着，很自由，很茂密，很单纯，又很烂漫，充满着生命的活力。一个翩翩少年在上个世纪八十年代之初，在“文汇”书法大赛中，就是以这样笔调很好地诠释了朱子的《春日》诗。他是用书法的语言征服了评委门，以此获得了那次大赛的三等奖。
要知道当时中国书协刚刚成立，全国范围内的书法展事很少，那么每次活动的获奖者都会长地让人们记在心里。我和玉珩兄的缘份也是从那次“文汇”书法大赛开始的，当时我的一笔拙作也幸运地获得了三等奖而忝列玉珩兄的大作之侧。那次大赛还出版了一本作品集，翻开作品集，就能同时看到我们两个人的作品。我是很羡慕玉珩兄那种洒脱的笔调的，从那以后，我也就开始关注起玉珩兄了。
后来我们有机缘见面了，彼此会心一笑，没有过多的寒喧客套，就象多年的老朋友一样。
以玉珩兄的天分才情，如果他全力作书法，我想我辈是无人可以与其匹俦的。我们相识二十年，他从市领导的秘书到省领导的秘书，直到现在他自己成为省级政府官员，是十分繁忙的。他说二十几年来，从未休过假，这在常人是不可思议的事，但是对于非凡的玉珩兄来说，他就是几十年如一日地这样做过来了。谁让他肩负着比我们常人更重大的使命呢？他在工作中以稳健、正直、忘我、无私和超常的协调能力、应变能力而著称，这是有目共睹，不待我言的。
我要说的是，他作为一个书友，我知道他始终还葆有一颗为艺术的初心。这颗心使他没有被异化，他是一个大写的人！对待同事，对待亲人，对待朋友，他始终如一，很纯粹，很真诚。他工作那么忙，但是在将近三十年的时光里，他竟然没有放弃对书法艺术的追求，并且常变常新，每次看到他的新作，都有令我这个做专业的书法人欣喜赞叹的地方，也常常给我很有益的启发。这是我特别愿意和玉珩兄交往的一个重要原因，因为他总有一种不断精进的精神给我鼓励和鞭策。
他的行书已经很洒脱了，但是近年来我看到了他精心草圣，对于草书所下的功夫和所获得的非同一般的深刻解悟；他的隶书早已经由何子贞上溯两汉，写得古意盎然，委曲有致；近年来又稍用金冬心而变得方硬古拙，意气密丽。这样的进境，即使是专业的书法人也不宜达到，这就让我想起山谷老人所强调的胸次。玉珩兄那么忙，其临池之功，必不很多，而其造境如此，必赖天分与心胸识见之超迈。
昔人有梦见笔头生花之事，我在玉珩兄的书法中，看到了万紫千红。我想说，玉珩兄不要孤芳自赏，要让我们大家都能看到你书法中春日的暖意。
名家墨宝赠楚白
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我们这代人处于一个相对尴尬的时间节点上，于艺术而言。名家易见，结识却难，正如我和玉珩先生的近距离接触。得画家玉国先生引荐，逐渐和楚白先生熟络起来。听其儒雅谈资，观其静寂心灵。惟道是从，耿介执着。为书为人，皆成风范。
楚白先生书法上师法晋汉唐宋诸家，尽得历代名家真髓。其行书、草书、隶书、楷书，样样精通，而且各种字体，各有千秋。行书中见古朴雅意，凤翕龙翔；隶书清奇雅丽，舒畅流美。其草书则笔走龙蛇，开合有度，结体自然，如诗如歌。
楚白先生积数十年之功力，真草隶篆行风格独显。从其书法艺术中窥视出其点画之张力，贯穿始终的是对书法艺术高超的志趣和丰宏的人生阅历。它是技法与艺术的完美结合，给人以自由搏击、驰骋翔舞的审美冲击力。
这是一种于尺方之间神游天地的个人世界，气定神闲地运笔，心无旁骛、杂念冰释，进入“忘我”境界，只有“忘我”，才能“托我于字”，以字明志，以字养德，这可并不是任何人都可以做到的。除了毅力，原动力在于对艺术的追求，这是匠人与艺术家的分野。检阅的号角已经吹响，时光对于个人的吝啬，于艺术，楚白先生悟道人生。
——主编推荐语
艺术简介
吴玉珩，字楚白，祖籍天津，1957年生于吉林省吉林市。1975年7月参加工作，延边大学政治系政治专业大本科毕业。现为中国书法家协会理事、中国书法家协会维权和鉴定委员会委员，中国文化艺术发展促进会会员，吉林省文联副主席，吉林省书法家协会常务副主席兼吉林省省直机关分会主席，吉林省书法家协会组织联络委员会、发展交流委员会主任，创作评审委员会、学术委员会副主任；吉林省中国画学会副会长；吉林大学、长春工业大学特聘教授，硕士研究生导师。自1979年以来先后参加东北三省首届书法联展、全国文汇书法竞赛并获三等奖、全国首届电视书法大赛并获三等奖。作品入选全国第五届书法篆刻展、全国扇面书法艺术展、全国百年世纪书法大展、全国首届手卷书法展、全国名人名家书画精品展、纪念中国书法家协会成立30周年中国书法家协会会员优秀作品展、纪念改革开放30周年全国书画精英展等，参加中国千名书法家精品进入奥运场馆活动，并在鸟巢体育馆陈列。多幅作品被人民大会堂、中南海、国家（鸟巢）体育场、中央文史馆、中国文学艺术基金会、书法报、西柏坡纪念馆、辽宁省博物馆、吉林省博物院、吉林省档案馆、辛弃疾纪念馆等收藏。2008年被中国艺术研究院授予“中国当代书画艺术英才”称号。出版有《书为心画——吴玉珩书法集》（人民美术出版社出版），《书画同源——袁武、吴玉珩书画作品集》（吉林人民出版社出版）等。被吉林省博物院聘为“首批书画艺术专家”，被吉林省美术馆聘为“学术委员”。
吴玉珩先生题字的“吉林大桥”
吴玉珩书法作品欣赏
跬步千里
撰文/张笑天（中国当代著名作家、影视文学家）
吴玉珩的书法集就摆在我家案头。我首先想到了“不积跬步，无以至千里”的话。这部作品已经超越了自然意义上的“千里”，应当说是吴玉珩先生书法艺术探索路途中的一次检阅，看出他从跬步肇始的一路履痕。
其实我是最不适合为书法家作序的，我虽也酷爱书法，也偶尔涂上几笔，毕竟是“票友”而已，但这劣势却给了我可进可退的自由，我可以说不中规中矩的话，可以不被行家笑话，姑妄言之，姑妄听之，我心上并无负担。
现代中国人写书法与古人迥异，古人写字是基本功和看家的本事，犹如吃饭的碗、升官的叩门砖。那些为后世景仰的大师，没有几个不是高官显宦的，书法对于他们不过是副产品、必修课，像科考必要写好八股文一样。因此古代书法家灿若群星，其作品令我辈无论怎么临摹也无出其右，就是这个道理。
像吴玉珩这样的书法家全是凭自己的兴趣和爱好，挤时间苦苦磨砺，让自己发出光芒来，没有上级压任务，不可能凭写字养家糊口，也绝无可能凭一笔好字而官运亨通。所以我特别敬重像吴玉珩这样执著的自发的书法家，他们自觉地担负起纪录中国独有的艺术瑰宝的使命，薪火相传，难能可贵。
吴玉珩是官阶不低的官员，政务繁冗是可以想见的。我真不知道他有怎样的精力，在什么都不耽误的条件下，练就了一手好字？天才和悟性肯定是前提，刻苦精神是关键。几十年来，为挤出所有的时间练书法，他没休过一个节假日。作为一个担负重任的公务员，他所能挤占的私人时间，包括睡眠，他像从海绵里挤水一样，把自己一切时间榨干了。这是一种于尺方之间神游天地的个人世界，气定神闲地运笔，心无旁骛、杂念冰释，进入“忘我”境界，只有“忘我”，才能“托我于字”，以字明志，以字养德，这可并不是任何人都可以做到的。除了毅力，原动力在于对艺术的追求，这是匠人与艺术家的分野。
当下的世界，人心浮躁，功利肆溢，这个时候能摆平一张书桌，静下心来，提一口丹田之气，悬腕而书，忘了熙熙攘攘的大千世界，这是硬功夫，是需要修炼的。从吴玉珩的字里行间，我嗅到了这种“出世”的平静和淡定，没有这种境界，不可能有今天的成就。
书法的神韵，与作者的修养和思维特质息息相关，看似相似的字却蕴藏着个性。过去有人说真正的大家就是“我用我法”，当然不是排斥临摹前辈。吴玉珩在师承前贤的基础上挖掘和展现了自我，所谓“字如其人”是很贴切的。彰显自我，这就是“我用我法”的实践解析。透过吴玉珩的字，我能感知到他的练达、从容。《易经》说“形而上者谓之道，形而下者谓之器”，我觉得吴玉珩在道与器的尺度上把握得相当自如。
我想，这就是他的个性。你必须承认，书法艺术是有个性的，每个人的字都有它独特的密码，笔锋中甚至可以觉察到人格的细枝末节和秉性的取向。孙过庭所说的“发乎情，止于礼仪”，我想也是指此而言。
我看过吴玉珩的一段记忆文章，差不多二十年前，经刘乃中先生引荐，吴玉珩受市政府委托去请佛学大师和书法泰斗赵朴初到吉林市参加雾凇节。须知朴老已是耄耋之年，又是国家领导人，行动是有约束的，身不由己，哪是一个后生小子就请得动的？可是吴玉珩凭着一股憨憨的傻劲和天真劲，以“程门立雪”的精神感动了上帝，朴老居然违例私行，被吴玉珩“裹挟”而去，成就了长官们有点想入非非的意愿。这偶然的成功，无他，只能归功于吴玉珩的执著和真诚，心之诚，金石为开。这件事也证明了吴玉珩的为人，令我感动。我一向以为，文如其人，字如其人，这一点从吴玉珩的书法和行为举止得到了互证。
一九九三年一月，在吉林市雾凇节上，玉珩先生为赵朴初先生主持书法笔会。
纵观吴玉珩的书法，给人以美的享受，其笔法、章法、结构的运用，出神入化，给人预留了审美的想象空间。赵孟頫说：“书法以用笔为上，而结字亦须用工，盖结字因时相传，用笔千古不易。”他说的基本功，吴玉珩是得了真传的。
上溯秦篆、汉隶、魏碑，吴玉珩广采博纳，追求动静、虚实、刚柔的和谐和互补，用笔老辣凝练，笔法酣畅，雄浑之美中藏着阳刚之气，墨色淋漓中见功夫。
我以为书法可以是无韵的诗、无声的歌、无形的画卷。这种联想的魅力就来自书法艺术的深邃底蕴。一般的书法，不能成为书法艺术，特别是匠气十足、沾满铜臭的字，与艺术无缘。只有达到升华，才具备艺术价值。我从吴玉珩诸体兼备的书法卷中读出了艺术。
玄学大师王弼有言：用智不及无知，而形魄不及精象，精象不及无形，有仪不及无仪，故转相法也。
这话有点玄而又玄，不好解，似虚无，又似阴阳互补，又似渗透着某种古朴至上的观念。说这些与书法何干？我倒觉得其中孕育着一种通行的哲思，送给吴玉珩先生玩味，运用到书法艺术上，也未尝不受启迪。
文心似水 采笔如椽
吴玉珩先生的书法艺术
撰文/刘彦湖（著名书法篆刻家、中央美术学院教授）
“胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。”这是我最喜欢的一首宋代理学大师朱子晦庵的《春日》诗。
每当想起这首诗，就同时让我想起玉珩兄那洒脱飞扬的笔迹，就象阳春下蓬勃旺盛的枝条一样，舒展着，交错着，很自由，很茂密，很单纯，又很烂漫，充满着生命的活力。一个翩翩少年在上个世纪八十年代之初，在“文汇”书法大赛中，就是以这样笔调很好地诠释了朱子的《春日》诗。他是用书法的语言征服了评委门，以此获得了那次大赛的三等奖。
要知道当时中国书协刚刚成立，全国范围内的书法展事很少，那么每次活动的获奖者都会长地让人们记在心里。我和玉珩兄的缘份也是从那次“文汇”书法大赛开始的，当时我的一笔拙作也幸运地获得了三等奖而忝列玉珩兄的大作之侧。那次大赛还出版了一本作品集，翻开作品集，就能同时看到我们两个人的作品。我是很羡慕玉珩兄那种洒脱的笔调的，从那以后，我也就开始关注起玉珩兄了。
后来我们有机缘见面了，彼此会心一笑，没有过多的寒喧客套，就象多年的老朋友一样。
以玉珩兄的天分才情，如果他全力作书法，我想我辈是无人可以与其匹俦的。我们相识二十年，他从市领导的秘书到省领导的秘书，直到现在他自己成为省级政府官员，是十分繁忙的。他说二十几年来，从未休过假，这在常人是不可思议的事，但是对于非凡的玉珩兄来说，他就是几十年如一日地这样做过来了。谁让他肩负着比我们常人更重大的使命呢？他在工作中以稳健、正直、忘我、无私和超常的协调能力、应变能力而著称，这是有目共睹，不待我言的。
我要说的是，他作为一个书友，我知道他始终还葆有一颗为艺术的初心。这颗心使他没有被异化，他是一个大写的人！对待同事，对待亲人，对待朋友，他始终如一，很纯粹，很真诚。他工作那么忙，但是在将近三十年的时光里，他竟然没有放弃对书法艺术的追求，并且常变常新，每次看到他的新作，都有令我这个做专业的书法人欣喜赞叹的地方，也常常给我很有益的启发。这是我特别愿意和玉珩兄交往的一个重要原因，因为他总有一种不断精进的精神给我鼓励和鞭策。
他的行书已经很洒脱了，但是近年来我看到了他精心草圣，对于草书所下的功夫和所获得的非同一般的深刻解悟；他的隶书早已经由何子贞上溯两汉，写得古意盎然，委曲有致；近年来又稍用金冬心而变得方硬古拙，意气密丽。这样的进境，即使是专业的书法人也不宜达到，这就让我想起山谷老人所强调的胸次。玉珩兄那么忙，其临池之功，必不很多，而其造境如此，必赖天分与心胸识见之超迈。
昔人有梦见笔头生花之事，我在玉珩兄的书法中，看到了万紫千红。我想说，玉珩兄不要孤芳自赏，要让我们大家都能看到你书法中春日的暖意。
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