李可染书法：可惜并未以最大的功力打进去

李可染不仅是杰出的画家，也是独特的书家。他说：“我是一个苦学派。”其实，他还是一个善学派。作为专业美院教授，他曾多次向后辈介绍他的学艺心得。
第一，他从自己的教训中学。
“我小时候在家乡徐州时喜欢写字，但家乡找不到好的书法老师，有一个老师教我赵体字，一味追求漂亮。后来才知道，由于追求表面漂亮，产生了‘流滑’的毛病，结果费了很大工夫纠正。”
第二，他从大师的真传中学。
“大凡技艺上事，往往不是文字足以表达。你用廿万字，不能教会打太极拳。文章写得再俏，也不能说透艺术技法的微妙。有机会见一些有成就的大师，看他们画画，亲聆指教，其收获不是读几十万字的文章所能代替。我跟齐、黄两位老师直接学习，所得到的教益，终生难忘”。
第三，他以诚实的态度学。
“艺术，来不得半点虚假。有一次，一个青年人要我写几个字作为座右铭，我写了‘实者慧’三个字，意思是老老实实的人、诚实治学的人，才能有智慧。做学问一定要踏踏实实，来不得半点虚假。争名争利、投机取巧是不会有成就的。投机取巧必然带欺骗性，就好比拿一百元想买两百元的东西，是愚蠢的、不可能的”。
第四，他以追求完美的愿望学。
“我从来不能满意自己的作品，我常想，我若能活到100岁可能就画好了，但又想，200岁也不行，只可能比现在好一点。‘无涯惟智’，事物发展是无穷无尽、永无涯际，绝对的完美是永远不存在的”。
李可染在山水画、人物画方面取得的卓越成就正是“苦学”、善学的结果，同时，他的书法造诣也与此密切相关。在书法上，李可染小字的用笔更多地得益于黄宾虹，大字的趣味更多地靠近齐白石。当然，这是极其笼统的概括，具体情况要复杂得多。
李可染的大字从汉魏书法中、从对齐白石的感悟中来、从自己的书法信念中来，追求黑、重、硬、拙的个人风格。他更多地使用大字创作书法作品，也最终形成了独到的个人风格，并创作书法作品，也最终形成了独到的个人风格，并创作出一些精品。
李可染他没有像书法家那样系统地临摹古代经典，他主要凭借自己的书法修养、创作激情和长期绘画实践积累的工具材料经验来驾驭书法。他取得了一定成功，不墨守前人，也不雷同时人，拙中寓巧，坚实凝重，自具特色。
但是，严酷的书法批评仍然要挑剔李可染书法，原因在于：他晚年的作品，技术上控制失度，趣味上渐趋空洞。他意在赞美其艺术格局之宏大。但是，李可染对待书法，未像对待绘画般足额投入，他没有“以最大的功力打进去”，当他“用最大的勇气打出来”时，显得储备不足、招数有限。
书画同中异，隔行如隔山。即使以李可染超卓的才情，也无法轻易攻克书法中的有关难题。书艺之难，可见一斑。